原标题：或许我们给了ABZU一个错误的译名

译成《海》，而不是《海之旅人》，我们才不会对它有堪比《风之旅人》的过高期待。

《风之旅人》的大热激发了禅派游戏的兴起。如果说《风》因平台原因受众面还不够广，那《纪念碑谷》则跃入了所有人的视野。禅派游戏最显著的特征便是其高度简约且具有美感的画面，和仅靠画面和极少的文字传递的看似简单实则内(zhuang)涵(bi)的剧情。从这个意义上来说，《ABZU》作为一款禅派游戏完全合格，甚至可以说表现良好。

可是，游戏发售一年以来，大家对《ABZU》的评价始终褒贬不一。或许，它制作人的出身太特别，让我们寄予了堪比《风之旅人》的极高期待，甚至冠之以《海之旅人》的译名。没想到收获的却是或大或小的失望——它与《风》的差距实在是太大了。

不过话说回来，它被《风》甩出几条街后，还是可以跟《花》比一比的。

理由一：与《花》极其雷同的剧情

如果用关键词来概括这三款的剧情，我会说《风》讲述的是“人的试炼”，而《花》和《ABZU》叙述了“世界的重生”。

《风》很明显地以主角为中心，强调人的成长经历还有人与人之间的互动。《ABZU》和《花》则着重展现整个世界的生态景观。《花》并没有实体的主角，《ABZU》中的潜水员基本是个龙套。在这两款游戏中，微风和无尽的花瓣，携手海洋中大大小小生物，构成了吸引玩家的亮点。

剧情走向上，《风》与《ABZU》之间也有明显的区别。《风》的剧情包含数次起伏，幽暗的场景和挫折出现得很早，在游戏前期便渲染出同伴的可贵。游戏的目的地神山始终像启明星一样鲜明，途中不会产生迷茫的情绪。而《花》和《ABZU》的主线基本一致：最初的世界静谧而又美丽，之后渐渐变得黑暗可怕起来，充满了未知。等到冲破凶险强劲的挑战后，再重新回归至一片光明。

也就是说，《ABZU》大体照搬了《花》的剧情，只是把背景从陆地搬到了海洋而已。

理由二：与《花》一个档次的画面表现

哪怕《ABZU》剧情上没啥创新，我也并不介意玩一款高度模仿的游戏。可真正令我不爽的是，居然在PS4的平台上玩到画面表现如此普通，甚至可以说低劣的游戏。

以下是有图有真相地举例：

它的建模，极其单薄。流水没有任何液体的特征，直来直去，仅靠贴图来展现，甚至连厚度都没有。

建筑上的装饰也完全没有任何质感，四处都是一派光滑，就像刚贴好的瓷砖，毫无遗迹应有的沧桑感。

再说海底的植物，叶子全都是平面堆叠，没有正反。

至于探照灯的光线，感觉就是PS上框个选区再拉个渐变。

好吧，都说它是一款壁纸类的游戏，它的3D建模是次要的，重点在于画面的设计感，在于意境（意境你懂吗！）。

问题是，它的整体氛围和画面设计水平也不高明。整体配色过于鲜艳，杂色太多，几乎可以用“农村配色法”来形容。满满的山寨感，简直是禅之大忌。

继续有图有真相地对比一下《风之旅人》的画面：

较低的饱和度

色彩的一致性

光影的渲染

廊柱的质感

重点展现的围巾的灵活度。

《ABZU》这个2016年出品的PS4游戏，相较与2012年PS3上的《风》，画面完全不在一个档次上。充其量跟2009年PS3上的《花》差不多。7年的时间差却换来止步不前的画面，这不是用“独立游戏”这个挡箭牌就能拦得住大家的口水的。

高度相似的《ABZU》和《花》的画面

理由三：《风之旅人》最大的优点，《ABZU》一个都没继承。

在前作《花》的基础上，《风之旅人》产生了巨大的质变。它不光以禅意和画面作为卖点，更以独特的联网和交流方式打动人心。诚然，单机版的《风》也能带来一段绝佳的体验，传递“美感”，但若能联机游玩，其中的经历会更为微妙复杂，情感触动要强烈得多，是谓“感动”，甚至“震撼”。

反观《ABZU》，本质上是个单机游戏，没有人际间互动的可能性。于是可以发挥的只剩下“美感”。这样，无论如何努力都无法营造出《风》那样直击内心的效果。游戏体验上，两者之间不具有可比性。

更悲催的一点是，《ABZU》中看似继承于《风》的两个操作：“骑乘”与“呼唤”，在游戏中根本一点实际用处都没有。这几乎可以用“可悲”来形容。

或许，这就是一个美术总监视野的局限性吧。

总体来说，《ABZU》是一款品质良好的独立小游戏。对于没有玩过《花》和《风》，或是只想用轻松点的游戏打发下闲暇时间的玩家来说，体验都是不错的。只是，它完成度不高，画面从最初到最后逐渐崩塌，也没有一丝发挥创意和设计新挑战的决心，相较于《风之旅人》差得太远太远。在授予它《海之旅人》译名的同时，也错误地拔高了玩家对它的期待值。仅靠模仿和应付（为了赚钱）所做的独立游戏，是不可能取得叫好又叫座的成绩的。