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6月17日,相隔30年,
87版红楼梦剧组重聚一堂!
不知道大家有没有和日站君一样喜欢老红楼,
毕竟整个剧组站在那里就是一帘风月,
瞬间就能吹倒当今辣鸡古装一大片。
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而这次的新闻目光,
聚焦在了一位幕后工作者身上,
她是红楼梦的首席服装设计师,史延芹。
她为剧中人物设计了2700多套服装,
每一套都被奉为影视服装的经典。
对比如今国产古装的服装设计,
简直就是白月光对上毒砒霜,
高下立判。
PART A
不辣眼睛的古装不是好古装
大家都知道,
凡是有点眼神的人,
对于国产古装剧的服装,
一般都会心照不宣地默念三个字:
辣!眼!睛!
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那些五花八门的设计,
花花绿绿的服饰,
既有巴啦啦小魔仙的魔幻效果,
又有桃红柳绿的最炫民族风,
接地气太近,接仙气又太远,
大概只有黄泉气才能配得上它们的美丽。
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日站君特意搜罗了几部古装辣眼睛代表,
为了保护好各自的视力,
请大家提前下载眼保健操音乐,
做完一遍再进行观看。
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【考据组】
考据组为了证明自己是良心剧组,
宣传上往往会标明自己很“严谨”,
每个细节都有“严格的考证”,
翻阅了大量的“史书”,
然而一旦被网友考据立刻啪啪打脸。
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就拿15年的某月传来说,
由于楚人崇尚凤鸟图腾,
于是某月传里的楚服都插满了羽毛,
就差给我一双翅膀, 让我自由飞翔。
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就这鸟人装扮,
我俪姐涛哥美如画,
都救不了好嘛!
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然而真正出土的楚国服饰,
却是把鸟类的形象高度抽象化,
作为精美的凤鸟纹样刺绣在丝织品上。
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傻了吧?
古人玩儿的不是具象艺术,
而是意象的诗意表达啊!
这审美高度简直吊打造型师好嘛!
喜欢鸟类就要给自己插上羽毛?
古人呵呵一笑,
你们这些小辈,套路不够深啊!
再看看里面的袖子,
长袖子外面套短袖子,
短袖子外面套更短的袖子,
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这个配色,这个设计,
这不是……这不是……
日本的十二单衣吗!
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这就是你们口中说的,
严格考据、尊重历史?
你们考虑过历史的感受吗?
好想给历史一个爱的抱抱啊~
【投资组】
投资组们都很喜欢炫富,
生怕我们不知道剧组有钱,
我们为了拍戏花钱如流水,
所以我们的服装是多么的酷炫:
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看到这么多热捧该剧的文章,
日站君只想表示:
哈?你们是营销号吧?
要知道官方的宣传照是这个样子的耶:
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如果真的有人相信这是“古装高定”,
日站君只能悲痛地表示:
你们被剧组欺骗了啊!
官方公布的服装可是这样的诶:
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不就是在影楼装的基础上,
又堆了一堆好像很厉害的绣花吗?
如此高饱和的颜色,
是怕观众的眼睛不够闪?
你们这样欺负高定,
高定很委屈的好嘛!
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【设计师掉线组】
如果说前面两种剧组时刻想着往脸上贴金,
那么这种剧组基本是连脸都不想要了。
不管是什么年代的衣服,
看着像古装就上吧!
我们很魔幻
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我们很神仙
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我们很武侠
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总而言之,
看完之后我们就能够知道,
古装剧的世界是多么的五彩缤纷,
它们用包罗万象的心态告诉我们,
国产古装辣,才是正宗中国辣。
你可能会问,
难道国产古装剧里,
就没有什么好看的服装设计吗!
当然有啦!
快过来,日站君给你洗洗眼睛!
《聊斋》86版
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《孔子》1990年版
(获得全国电视剧最佳美术奖)
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《神探狄仁杰》第一部
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由于年代久远,图片并不是非常清楚,
但还是能从服饰上看出设计师的用心。
但这些古装剧其实是由同一个人设计的,
她就是文头提到的,
为87红楼设计服装的服装设计师,
史延芹。
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PART B
没有古典美,怎么能叫古装
87版的红楼,
被誉为是不可超越的经典,
促成经典有很多种原因,
服装也是其中一个关键要素。
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这两年被誉为口碑的古装剧,
诸如《琅琊榜》、《甄嬛传》等等,
哪个不是服装上精雕细琢?
《琅琊榜》
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《甄嬛传》
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而87版的《红楼梦》,
更是影视剧服装设计中的典范。
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对比那些粗制滥造的古装剧,
87红楼的人物造型,
都充满着一种浓浓的古典文化气息。
贾母
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三春(迎春 探春 惜春)
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史湘云
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PART C
没有古典美的古装都是耍流氓
红楼梦的服装能够成为古装模范,
和史延芹从小就接触红楼梦,
对红楼梦的每个人物都非常了解分不开。
史延芹在为剧中人物设计服装时,
无不符合每一个人物的性格特点。
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宝玉性格明快热烈,
心思单纯透明,
宛如一块璞玉,
用红和白最能体现。
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黛玉性格孤高,品位高雅,
因此多以浅色为主。
考虑到黛玉是个妙龄少女,
偶尔也会用红色点缀。
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宝钗不爱新衣,
不喜欢强烈的颜色,
便多用中庸平和的颜色。
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而王熙凤文化不高,性格泼辣,
审美上相对比较庸俗,
因此使用的多是强烈的色彩。
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她的设计并非完全取决于个人喜好,
而是在尊重历史服饰的原貌基础上,
再贴合演员的身体特点进行改良。
像邓婕比较瘦小,不符合凤姐的高大,
就使用厚鞋底,多设计对襟长款的服装,
从视觉上拉长演员的身形。
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根据场景、季节、气氛的不同,
演员的服装也会有多种变化,
光是黛玉一人,就有40多套衣服。
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史延芹为角色设计衣服时,
角色所处的时代背景,社会地位,
他的年龄、知识、文化、审美,
都是她需要考虑的因素。
一个角色的品位修养如何,
观众从他的衣着上就能判断出来。
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“要搞设计,不懂历史是不行的。”
周汝昌、冯其庸、胡文彬、李希凡,
都是当时大名鼎鼎的红学家。
史延芹在红楼剧组呆了三年,
也跟着红学家们学了三年。
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“大家坐下来,办学习班,
学了好几个月,
学整个的故事梗概、人物分析,
礼仪,穿戴,造型,全都得学。”
“在红楼梦剧组的几年就跟上了大学似的。”
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“当然,电视剧是一种艺术形式,
完完全全照搬历史,那就不好看了。
但应该是在尊重历史的基础上进行创作。”
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如果古装剧的造型师们,
能够学习一下前辈们的观念,
对自己负责的角色多点理解,
控制自己意淫的冲动,
顺便再对观众的审美多点信任多点爱,
古装剧服装的辣辣辣辣辣眼睛现象,
大概能稍微好一点?
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设计古装剧的服装,
到底应该奉行一个怎样的标准,
我们不得而知,我们知道的,
只有所谓的“考据”、“投资”,
都不过是遮掩自己不够用心的遮羞布罢了。
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观众不是瞎子,也不是傻子,
到底投入了多少精力和心思,
请用作品的水准来说话。
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最后再让我们欣赏一下,
史延芹为87版红楼设计的手稿,
净化一下我们心灵的窗户吧:
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-END-
日本设计小站/japandesign | 原创
图片来源于网络
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