成千上万的士兵拥堵在狭窄的海滩上；翻新的战斗机排成整齐的队列，从天空呼啸而过。《敦刻尔克（Dunkirk）》有三条时间线，从三个不同的视角展开剧情，十分有趣。《敦刻尔克》是一部相当有野心的作品，具有里程碑式的意义。导演克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）巧妙地设计了剧情，让这部战争电影不落窠臼、新意逼人。

《敦刻尔克》海报

该片讲述了二战时期，同盟军从法国海滩成功撤退的故事。当时，差不多有四十万士兵被困在德国军队的重重包围之中，留给他们撤退的时间只有短短几天。与普通战争电影不同的是，《敦刻尔克》并不是讲述遇到敌人以及与之战斗的故事，而是士兵们为了生存而采取的铤而走险的行动。

这部电影和《拯救大兵瑞恩（Saving Private Ryan）》《血战钢锯岭（Hacksaw Ridge）》等二战电影不同，它没有用可怕的枪击和血肉模糊的尸体来描述战争的可怕。事实上，可怕并不能用来形容《敦刻尔克》，这部电影全片都传递出了“恐惧”的情绪，这种巨大而无形的力量包围住了普通士兵和居民，一口一口吞噬着他们的生命。

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可怕的寂静突然被巨大的声响打破，枪战和炮火纷起，充斥了整个画面。电影的声效棒到不可思议，笔者从片头到片尾都牢牢地坐在观影位上，哪怕一秒都不愿错过。汉斯·季默（Han Zimmer）创作的无比庞大的乐章让整部电影充满的紧张感，让人惊心动魄。(笔者有几次大笑了出来，想用这种方式来缓解内心的紧张情绪。)

在声效和恐惧之中，影片中还常出现引人深思的寂静。这部时常106分钟的电影中，对话片段屈指可数。这个尝试十分勇敢，对剧情和人物刻画来说是个严峻的挑战。不过笔者一点儿也不在乎这个问题，因为本片实在是一部优质的作品，而且演员的演技也十分出色。

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事实上，消息的泄露可以说是本片处理得最不好的一幕：两个士兵无意之间听到了长官们讲述他们的艰难处境。不过这对整部电影没什么影响——诺兰是想突出解决困境的紧迫性。同样，片中的人物们从来就不需要顺利回家的说辞、慷慨激昂的讲话来互相安慰。他们只是一群极度恐慌的年轻人，是一群大男孩，他们努力谋求生存。这是影片想要传达的全部。虽然本片没有介绍人物的具体情况，他们也没经历什么成长和改变，但是这并不影响观众对他们命运的担心。战斗机飞行员出场的某一幕，笔者担心地要命，努力伸长了脖子看，而关于该飞行员，笔者只能说出他有苏格兰口音，其他的一无所知。尽管对这些人物了解不多，但我们还是会为他们的命运而提心吊胆。

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片中对话不多，不过演员们的演技十分出色。群演们成功演绎出了那种紧张感和焦虑感，哈里·斯泰尔斯（Harry Styles）运用了巧妙的技巧，成功地演绎了士兵。他之前从未有过此类体验。肯尼思·布拉纳（Kenneth Branagh）饰演海军司令，汤姆·哈迪（Tom Hardy）饰演英国皇家空军（Royal Air Force）飞行员，他们精湛的演技给了哈里一些帮助。不过本片中演技最棒的还是马克·里朗斯（Mark Rylance），他饰演了具有英雄气概的道森先生（Mr. Dawson）。道森响应号召驾船去往敦刻尔克进行营救，将自己卷入了战争之中。

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《敦刻尔克》在大场面与小镜头、地动山摇的壮观场面和偶然发生的小事件中切换自如。片中有许多小细节，涂着草莓果酱的面包、受伤流血的膝盖等，也表现出了一杯好茶带给人的强大治愈作用。（毕竟这是一部英国战争片。）

敦刻尔克对这些滞留的士兵来说，就是人间炼狱。这个比喻没有得到特别强调，但是在影片开始后不久就深入人心。家就在前方，而地狱也离得不远。坐上船企图逃生的士兵又会被重新扔回沙滩。这一绝望的事实通过出色的视效得到强调，而雾蒙蒙的深灰色海滩，像是与整个时空割裂了开来。

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整场电影紧张得让人透不过气来，每一帧画面都经过艺术的精心加工。在巨幕影院看这部电影无疑是最好的选择，因为差不多有75%的镜头都适合巨幕播放。巨幕观影体验棒到不可思议。

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与诺兰其他电影一样，时间在本片中起到了很大作用。德国军队不断逼近，被困的同盟军士兵努力寻求逃脱之法。影片从“海、陆、空”三个角度切入，三个部分的时间跨度不同：陆地上是一周，海上是一天，而天空则是一小时。随着剧情的不断推进，年轻的步兵、前来营救的渔夫以及进行空战的飞行员以奇妙又合理的方式相遇了，三条时间线合而为一。当然，电影特殊的结构在某些时候会让人产生困惑。有些时候，笔者不太确定电影是在讲新剧情，还是只是从不同的角度来看已经发生过的事。不过这还是可以原谅的，毕竟它的效果出奇得好：在三条时间线慢慢互相逼近、最终合而为一的过程中，压力和紧张感在不断累积加深。这部电影像是让人在看倒计时的炸弹，时时刻刻心惊胆战。

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